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从“渴笔八分”看当代隶书的创变途径 书法 隶书 西岳

从“渴笔八分”看当代隶书的创变途径 书法 隶书 西岳

2018-04-15 01:41

  (二)结字之新奇:就隶书结构本身而言,至汉代逐渐成熟,一反篆字纵向取势的常态,而改以横向左右取势,甚至字形趋于扁方。再看金农“渴笔八分”的结字,却攻破了这一隶书结字定律,更富变更,且貌似无意,实则有心:笔画少的字通常变扁为方,而笔画多的字则化“横”为“纵”,“方”“竖”结合,以“竖”为主,随字赋形,出乎意料。

  一

  金农凭借自足的勇气和气魄,实现了自身隶书风格的创变,胜利地塑造了崇古尚朴和趋拙避巧的艺术作风,对清代隶书的振兴与发展发生了深远影响。这种由对传统和经典的探索而赋予新形式的审美特质,以及超越时空的前瞻性、开创性和独特性,对今人懂得与思考书法艺术的本质大有助益,亦对当代隶书的翻新与发展供应了经典样本与典型,极具借鉴和启示意思。

  ■俞栋 王晓暾(杭州)

  (四)墨色之新颖:观其“渴笔八分”,除了横粗竖细、掠笔“倒薤”之外,最抓人眼球、慑人心魄的无疑是那如帚挥扫、笔焦墨渴的飞白了。这种有违通例的笔墨成果,不仅丰盛了整幅作品的墨色形成,而且使视觉感想交替出现黑与白、浓与淡、枯与湿的韵律变化,更使笔画线条浮现了绘画一样的前景、中景和远景三个品位,创造了二维画面上的三维空间,极具破体感。

清 金农 漆书文辞 破轴 绢本 53.5×152.6cm

  金农作为一名极富创造力的书家,“渴笔八分”一改汉代以来隶书的书写模式,在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔,并为隶书翻新供给了一个经典案例。这里首先厘清一个概念,那就是“渴笔八分”即为“漆书”,而非当代一些研究者所认为的金农暮年在漆书之外又创“渴笔八分”。

  (四)品格:要独持偏见,专断独行。300年后的今天,当咱们赞叹金农书法戛戛独造的创新精神时,首先感到的也最不能忽视的,就是其坐怀不乱的人格精神与品德力量。无论从其绘画、诗歌题材多取瘦竹、野梅、老马,且多含“冷、孤、清、傲”之色彩,仍是其在晚年题《自写曲江外史小像》中写道:“对镜濡毫,自写侧身小像,掉头独往,省得折腰向人俯仰”,都表示了其对独立人格的强烈追求。甚至可能说,“渴笔八分”是金农奇特思维与独立人格的必定产物。“同能不如独诣,众毁不如独赏”“不趋时流,不干名誉”既是金农的艺术创作准则,也恰是其人格写照。切实,金农的创新意识由来已久,早在其29岁写颜楷时,就已呈现“倒薤”的撇画。诚然当时受到一众好友批评,但其却坚持自我,并最终将这种旁人目以为怪、不以为然的“病笔”演绎成自己特有的笔墨谱系。可见,只有敢于独立思考,具备叛逆精力,不取悦于当世,不谄媚于别人,不作“婢奴”的书家,才华独创出存在自我精神的艺术风格。这无疑值切当代书家学习和效法。

  来源:美术报

  包括隶书在内的任何一种书体的变更,都离不开笔法、字法、章法乃至墨色的立异。与汉隶或其余书家的隶书比较,金农“渴笔八分”之所以为世人所重并彪炳书史,主要在于其笔法、结字、章法乃至墨色等皆有“离奇”之处。

  (三)章法之离奇:金农的“渴笔八分”在沿袭传统隶书章法的同时,又攻破了分布规整的常态:一方面,虽似“刷字”排比而下,但字随形变,大小不一,有些笔画过多、造型过长或过宽的字,会满格甚至破界而出。尤其带有撇画或竖钩的字,其采用“倒薤”笔法,左向取势,夸张而不失灵动,一眼望去,整幅作品给人一种“斜风细雨”“垂柳依依”的画面感。间遇竖弯钩笔画则多反向取势,如国画兰花中破凤眼之笔,进一步丰富了其作品章法的构成;另一方面,字与字的点画相互穿插避让,字与字之间疏密有致,富有强烈的节奏感,堪称谨慎中求变革,静穆中求灵动,饶有趣味。

  (三)学养:要器重学养,内外兼修。金农博览群书、学养深厚,其无论诗书画印,还是鉴定收藏,抑或是琴曲音律皆堪称大家,故被后辈誉为“扬州八怪”之首。举世无双。“扬州八怪”这一书家集群大都在金石、文字、考古等古典文明方面有深厚成绩,国内首家达到国际天然维C生产水平 海南康农堂落户云龙_海南新闻,且都善于诗文,精于绘画,这无疑与只能作书的书家拉开了差距。故当代书家应重视内外兼修,尤其需加强“书外功”,努力提高国学、诗词、哲学、绘画及考古、鉴定等方面的综合素养,童第周论文手稿拍卖受追捧 名人手迹的珍藏价值 童第周 拍卖 手迹,始终厚植文化,方能入古出新。

  (一)取法:要与古为徒,回归汉隶。金农在早期隶书学习过程中也走过一段“学习时人”的弯路。35岁时,金农创造郑?的隶书很受欢迎和追捧,于是也开端学习郑书,后发现取法不高,难以晋升,转而学习《西岳华山庙碑》和《乙瑛碑》《华山碑》等汉碑,特别是对《西岳西岳庙碑》情有独钟、用功尤甚,并自此走上了隶书学习的正道,在他各个时期哪怕是暮年作品中,都能看到其临写的《华山华山庙碑》。考察清代隶书大家就会发明,其莫不以汉隶为宗,可见,汉隶正是这些书家隶书着床的“母体”,他们凭借对汉隶的深入研究和临习不辍,穷尽毕生精神,终于入古出新,造成各自特点鲜亮的书风,创造了一座座隶书顶峰”。应当说,这也是清代隶书走向复兴而成为自汉代以降又一高峰的成因。反观今天良多书家却好像患上了经典“恐惧症”,不愿刨根问底从汉隶入手,热衷于“走偏门”“找捷径”,效法时人,这是当代隶书乃至全体书法艺术发展的大隐忧。

  金农(1687?1763年)字寿门,号冬心先生,另有曲江外史、心出家庵粥饭僧、稽留山民、百二砚田富翁等二十余种别号。善书,师承何焯,上追晋堂,“其书出入楷隶,本之《天发神谶碑》”。著述较多,有《冬心先生集》、《冬心先生杂著》等等。刚从前的2017年,是冬心先生诞辰330周年,在时隔300多年后,咱们从新回过分来看他,753588小鱼儿论坛,剩臭?裟概尼?朔徭伴付支 侑概?式扮毛?_?叫利,撇开在绘画等范围的成绩,仅是他书法的“渴笔八分”就值得今人学习、反思。

  (二)技法:要以画入书,彼此融合。从“扬州八怪”这一书家集群来看,其中不少人如高风翰、汪士慎、郑燮、杨法等的隶书都别树一帜、独开生面,应该说这绝非偶然。毋庸置疑,精良的画家经过长时间的实际与浸染,对线条、造型、墨色跟构图等均会有独到的理解与控制,其对笔墨语言的处理和发现也一定优于纯粹的书家。金农隶书的成功创变也证明“以画入书”是完全可行的。可喜的是,当代一些书家已经开始利用涨墨、宿墨乃至破墨等绘画技法进行隶书创作,极大地提升了隶书的视觉表现力,以丰富的墨色构成了与众不同、个性赫然的抒情书风,2017中关村U30完美收官 创业导师跟获胜选手彼此成就_未来网,也使作品产生了水墨画般的视觉特色。

  (一)笔法之新鲜:中国书法大多强调中锋运笔,以取圆浑雄厚之姿,而金农的高明之处就是“方圆并施”,这与汉隶用笔方圆“爱憎明显”,笔画粗细相对均匀则天地之别。至于其最具个性的“横画”跟“倒薤撇法”等研讨者甚多,且七嘴八舌,莫衷一是。笔者以为,不必适度纠缠于这些细节,真正难的是,绝大部分书家都缺乏金农这种敢于营造粗细对比、方圆抵触的抵牾但又能将其处置得浑然一体、不失和谐的假想力与发明力。所以,对书法创新而言,“主张”往往比“笔法”更重要。

  二

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